L'ARENGARIO STUDIO BIBLIOGRAFICO - Dott. Paolo Tonini
Potere Operaio: tutto il pubblicato (1969-1974). Linea di Massa - Potere Operaio - Potere Operaio del Lunedì - Fuori dalle Linee
Luogo: Cellatica
Editore: L'Arengario Studio Bibliografico, "Archivi e Collezioni"
Stampatore: prodotto in proprio
Anno: 2025 (3 febbraio)
Legatura: brossura
Dimensioni: 29,7x21 cm.
Pagine: pp. XII - 99 (3) compresa la copertina
Descrizione: copertina illustrata con un montaggio grafico in bianco, nero e rosso. Catalogo illustrato a colori della collezione completa, a cura e con testo introduttivo di Paolo Tonini («Potere Operaio e le immagini cercate» / «Potere Operaio and the sought-after images»). La collezione è costituita da 115 fascicoli e 8 supplementi a partire dal marzo 1969 fino al febbraio 1974. Ciascun fascicolo è descritto nella relativa scheda ragionata, con la riproduzione della prima pagina e pagine interne di particolare importanza. Edizione digitale.
Bibliografia: N. D.
Prezzo: N. D.ORDINA / ORDER
"L’«operaismo» è stato oggetto di importanti studi ma raramente si è presa in considerazione la relazione con l’aspetto grafico del giornale. La necessità di cambiarne l’impostazione si era espressa più o meno consapevolmente nei fascicoli di «Potere Operaio» già dal n. 24 e specialmente dopo il n. 36, con i cambi di formato, l’impiego degli spazi bianchi e neri, gli sfondi figurati su cui far scorrere i testi. «Potere Operaio del Lunedì» portò a compimento quella ricerca formale. Il design di Piergiorgio
Maoloni e le fotografie di Tano D’Amico, sono un chiaro riferimento all’esperienza degli artisti, architetti e fotografi del Bauhaus, attivi sostenitori della Repubblica di Weimar. Non bastava che fosse un giornale, doveva essere un bel giornale. «Potere Operaio del Lunedì» non fu solamente lo spazio in cui trovavano posto le riflessioni teoriche e le indicazioni della pratica politica, ma un mezzo di espressione per tutto quello che era impossibile da dire, da razionalizzare, da contenere in parole: non ci sono parole per descrivere i sentimenti, gli affetti, la dignità di coloro che alzano la testa e finalmente si ribellano all’ordine imposto. Gli operai sono ritratti mentre vanno al lavoro, quando manifestano, quando pranzano insieme nella mensa. Parlando fra loro mentre attendono l’autobus si dispongono in cerchio dandosi spazio l’un l’altro. Sono immagini cercate, come le definisce Tano: l’umanità è protagonista in quelle pagine. Non la politica, non la presa del potere, non il partito, piuttosto il futuro, speranze, affetti, aspirazioni che è possibile intravedere nell’espressione e negli atteggiamenti dei volti e dei corpi, nelle ombre disegnate dal bianco e dal nero: sono immagini che non hanno bisogno di didascalie, non cadono nel tempo, una volta vedute rimangono per essere ricordate, e amate. Chi ha potere, chi è coinvolto nella logica del potere e del suo spettacolo, non può permettersi il lusso di queste immagini" (dal testo introduttivo).
The «operaismo» has been the subject of important studies, but its relationship with the newspaper’s graphic design has rarely been considered. The need to change its layout had been expressed, more or less consciously, in «Potere Operaio» issues starting from no. 24 and especially after no. 36, with changes in format, the use of white and black spaces, and textured backgrounds on which texts were arranged. Potere Operaio del Lunedì brought that formal exploration to fruition. The design by Piergiorgio Maoloni and the photographs by Tano D’Amico are a clear reference to the experience of Bauhaus artists, architects, and photographers, active supporters of the Weimar Republic. It wasn’t enough for it to be merely a newspaper; it had to be a «beautiful» newspaper. «Potere Operaio del Lunedì» was not only the space where theoretical reflections and guidelines for political practice were presented, but also a means of expressing all that was impossible to say, rationalize, or capture in words: there are no words to describe the feelings, affections, and dignity of those who lift their heads and finally rebel against the imposed order. Workers are depicted on their way to work, during demonstrations, and while sharing lunch in the canteen. As they talk with one another while waiting for the bus, they form a circle, giving space to each other. These are sought-after images, as Tano calls them: humanity is the protagonist on those pages. Not politics, not the seizure of power, not the party, but rather the future, hopes, affections, aspirations that can be glimpsed in the expressions and gestures of faces and bodies, in the shadows drawn by black and white. These are images that need no captions, that do not fade with time; once seen, they remain, to be remembered and loved. Those in power, those caught in the logic of power and its spectacle, cannot afford the luxury of such images".
DISPONIBILE IN VENDITA: collezione completa di tutto il pubblicato: € 6.000
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The «operaismo» has been the subject of important studies, but its relationship with the newspaper’s graphic design has rarely been considered. The need to change its layout had been expressed, more or less consciously, in «Potere Operaio» issues starting from no. 24 and especially after no. 36, with changes in format, the use of white and black spaces, and textured backgrounds on which texts were arranged. Potere Operaio del Lunedì brought that formal exploration to fruition. The design by Piergiorgio Maoloni and the photographs by Tano D’Amico are a clear reference to the experience of Bauhaus artists, architects, and photographers, active supporters of the Weimar Republic. It wasn’t enough for it to be merely a newspaper; it had to be a «beautiful» newspaper. «Potere Operaio del Lunedì» was not only the space where theoretical reflections and guidelines for political practice were presented, but also a means of expressing all that was impossible to say, rationalize, or capture in words: there are no words to describe the feelings, affections, and dignity of those who lift their heads and finally rebel against the imposed order. Workers are depicted on their way to work, during demonstrations, and while sharing lunch in the canteen. As they talk with one another while waiting for the bus, they form a circle, giving space to each other. These are sought-after images, as Tano calls them: humanity is the protagonist on those pages. Not politics, not the seizure of power, not the party, but rather the future, hopes, affections, aspirations that can be glimpsed in the expressions and gestures of faces and bodies, in the shadows drawn by black and white. These are images that need no captions, that do not fade with time; once seen, they remain, to be remembered and loved. Those in power, those caught in the logic of power and its spectacle, cannot afford the luxury of such images".
DISPONIBILE IN VENDITA: collezione completa di tutto il pubblicato: € 6.000
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